《通往春天的列车》平庸？蹩脚的还原东北往事

1905电影网专稿“我不能把湖水分开，但是我能把这里变成平原，让你走过去东北往事。”在小说《平原上的摩西》尾声，模糊现实与神话意象的笔触，将一幕或将无可挽回的东北残酷往事，推向一路通途的理想平原。

不同于同类类型电影以此为轴、紧凑而离奇的叙事方式，导演李骥在一次次可快速制造剧情“爆点”的时机，却不疾不徐地展示着贫贱夫妻家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等需要“细火慢熬”方有味道的段落东北往事。

这样的尝试是否为影片带来了成功呢？或许在评奖维度，它曾无限趋近东北往事。在去年十月，《通往春天的列车》入选第24届釜山国际电影节唯一的竞赛单元。不过最终，该单元最高奖“新浪潮奖”，还是被颁给了更具奇观性的伊拉克电影《绝命海法街》与越南电影《瘦弱少年》。

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重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象，早在世纪之初便被用纪录影像呈现于世界眼前东北往事。近20年后仅以演绎影像触碰并无差别的题材，未能登顶浪潮之巅可以想见。

被寄予厚望的演员任素汐，在《通往春天的列车》中饰演主人公怀孕在家的妻子苏芳东北往事。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾泻的饱满情绪，却只等来有如清汤寡水的装饰情绪。

在当代框架内偏要书写旧日苦痛的剧作，犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的错误东北往事。同大批在外地发展的东北青年一样，导演李骥在执导这部处女作之前，已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。

十年之后，这趟从东北开向幸福的列车，显然更不需要靠搜索破败往事的时光机与放大镜提供动力东北往事。

对于电影《通往春天的列车》，作为地道东北人的《看电影》杂志主编黄海鲲（阿郎），同样在做客《今日影评》节目时给出了“平庸”评价东北往事。